燈光作為空間最重要的媒介，被譽(yù)為建筑的第四維度，一個(gè)好的燈光環(huán)境除了有合適的燈具布置，出色的燈光設(shè)計(jì)外，更重要的還需要調(diào)試，調(diào)試也是燈光的最后一公里，將很大程度上決定使用燈具和燈光設(shè)計(jì)方案的好壞，顯得至關(guān)重要。

　　各種不同的空間和場(chǎng)所都需要不同的調(diào)試方法和手段，而在對(duì)燈光需求非常高的博物館更是如此。博物館無(wú)論對(duì)燈具控光，燈光方案設(shè)計(jì)有著嚴(yán)格的要求外，調(diào)試也是難度更高的一環(huán)。在5.18博物館日的今天，給大家談?wù)劜┪镳^燈光調(diào)試的經(jīng)驗(yàn)，希望大家交流學(xué)習(xí)，以期共同進(jìn)步。

　　進(jìn)行博物館燈光調(diào)試工作前需要做一些必要的準(zhǔn)備工作，正所謂磨刀不誤砍柴工。首先，應(yīng)該首先分清楚博物館的概念。在很多人眼里，常將博物館和美術(shù)館的概念混在一談，博物館與美術(shù)館既有很大的相同點(diǎn)，也存在很多不同點(diǎn)。在色溫選擇與布光都會(huì)有所不同。比如說(shuō)在色溫選擇上，博物館一般使用3000K以下的色溫，而美術(shù)館會(huì)使用4000K以上的色溫。還有在布光方法上，美術(shù)館經(jīng)常會(huì)使用大幅洗墻的布光，而在博物館就不常見(jiàn)。分清這兩個(gè)不同的概念，接下來(lái)更多是博物館的燈光調(diào)試，可能不涉及美術(shù)館照明部分。

　　博物館與美術(shù)館

　　其次，要認(rèn)識(shí)和理解相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)和照明規(guī)范，目前能對(duì)博物館燈光起到標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)性的規(guī)范文件有博物館照明設(shè)計(jì)規(guī)范( GB/T 23863-2009)，規(guī)范中有對(duì)博物館照明規(guī)范的各種要求，其中最為重要的標(biāo)準(zhǔn)為對(duì)照度的控制標(biāo)準(zhǔn)。

　　而稍有點(diǎn)遺憾的是現(xiàn)行的規(guī)范為2009年訂立的，相對(duì)來(lái)講比較老舊，那是正在處于LED興起的前期，按理這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的訂立是以傳統(tǒng)光源作為參考建立的?？紤]到傳統(tǒng)光源的紫外線和紅外線的傷害，對(duì)文物保護(hù)的審慎原則下，對(duì)各種重點(diǎn)文物照度做了相應(yīng)的控制，照度都相對(duì)來(lái)說(shuō)較低。

　　而目前使用的是LED光源，標(biāo)準(zhǔn)是否能夠提高，值得商榷。同時(shí)博物館也有大部分非文物的部分，比如說(shuō)展板，雕塑，場(chǎng)景打造之類的都比較多，而這些部分沒(méi)有做出明確的要求和規(guī)定。以個(gè)人看來(lái)，如果在非文物部分的照明，應(yīng)不能限于標(biāo)準(zhǔn)的要求，因地制宜的進(jìn)行燈光調(diào)試，燈光以人為本是最簡(jiǎn)單的準(zhǔn)則。但是如果在重點(diǎn)文物，特別是出現(xiàn)古代書畫，絲綢繡制品的博物館里得一定按照規(guī)范中的要求進(jìn)行調(diào)試，畢竟文物是無(wú)價(jià)的，損壞了，那是民族財(cái)產(chǎn)的損失。

　　同時(shí)在規(guī)范中也有這么一個(gè)規(guī)定，也是至關(guān)重要的，那就是對(duì)平面照明質(zhì)量均與度的要求：平面展品，照度均勻度不應(yīng)小于0.8，對(duì)于高度大于1.4M的平面展品，照度均勻度不應(yīng)小于0.4。對(duì)于均勻度的標(biāo)準(zhǔn)要求也是要注意的，特別是對(duì)展板照明的要求。

　　再次，也需要了解博物館照明的燈具情況，工欲善其事，必先利其器。博物館照明對(duì)燈具要求較高，跟一般的商業(yè)照明有很大區(qū)別，除了在顯指，色容差，光斑光形等光品質(zhì)高要求外，博物館照明燈具往往是一整個(gè)系統(tǒng)。常用的博物館燈具都會(huì)使用變焦燈具，或者使用更換鏡片改變角度的燈具，相對(duì)來(lái)說(shuō)變焦燈的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試會(huì)方便很多。

　　博物館燈具除了變焦外，還有一個(gè)系統(tǒng)的光學(xué)配件體系，這都是需要了解的。比如說(shuō)防眩光的蜂窩，四葉擋光板，光造型套筒，柔光的布紋玻璃，各種不同角度的拉伸洗墻配光配件等，能打造出橢形，方形，條形等燈光效果。同時(shí)也要熟悉了解不同的配件的光學(xué)特性，老司機(jī)相對(duì)來(lái)說(shuō)會(huì)容易點(diǎn)。變焦再與各種配光配件的結(jié)合能形成很好的效果。

　　三可變焦燈具配光系統(tǒng)示意圖

　　最后，準(zhǔn)備了這么多，還差的就是現(xiàn)場(chǎng)調(diào)試的輔助工具，比如說(shuō)照度計(jì)，測(cè)距儀，照明護(hù)照等。那準(zhǔn)備就緒，就可以開(kāi)始進(jìn)行博物館燈光調(diào)試了。在博物館進(jìn)行調(diào)試開(kāi)始時(shí)，需要了解展廳的展示主題，帶著思考進(jìn)行調(diào)試。比如說(shuō)是展示主題是古代絲綢，古代青銅器漆器，巖畫等，那么燈光的調(diào)試要展示出主題的重點(diǎn)，而非主題部分相對(duì)用燈光進(jìn)行弱化，不能喧賓奪主。

　　為了方便快捷有序進(jìn)行調(diào)試，對(duì)博物館不同照明部分進(jìn)行簡(jiǎn)單的劃分，這樣更容易進(jìn)行工作安排?？蓪⒉┪镳^照明部分為以下幾塊：展柜，展板，浮雕雕塑，場(chǎng)景打造等部分。

　　展柜是博物館最重要的部分，一般展柜會(huì)占展示的一半以上，所有博物館幾乎都離不開(kāi)展柜。而展柜種類繁多，有通柜，四面柜，獨(dú)立柜，龕柜等，不同的展柜有不同的布光和調(diào)試方法。而博物館展柜更多的是由專業(yè)的博物館展柜廠家進(jìn)行制作，在制作的時(shí)候已經(jīng)把燈具裝上了。那么在現(xiàn)場(chǎng)燈具位置可變動(dòng)的空間就不大了。這里以通柜為例，來(lái)了解不同布光方式的調(diào)光。

　　通柜實(shí)景效果

　　目前最新的通柜一般會(huì)采用點(diǎn)面光源結(jié)合的情況，面光源一般在頂棚使用，通過(guò)漫反射的方式向下打亮展柜，起到柜內(nèi)基礎(chǔ)照明作用。頂棚使用的光源也是多種多樣，有面板燈，燈管等。展柜內(nèi)的基礎(chǔ)照明一般都是可調(diào)光的，而移動(dòng)燈具位置相對(duì)固定。也有些展柜的基礎(chǔ)照明不能調(diào)光或者跟點(diǎn)光源在一條控制回路上，那這個(gè)事后進(jìn)行調(diào)試就很讓人抓狂。在通柜中能調(diào)試較多的是點(diǎn)光源，點(diǎn)光源經(jīng)常會(huì)使用柜內(nèi)低壓小導(dǎo)軌燈，導(dǎo)軌燈或者嵌入式變焦射燈為主。點(diǎn)光源的安裝位置一般在展柜的前面，在調(diào)試時(shí)應(yīng)將點(diǎn)光源往柜內(nèi)重點(diǎn)展品中照射，并調(diào)試好相應(yīng)的變焦角度。

　　博物館展柜常用點(diǎn)光源-嵌入式變焦展柜燈

　　到這來(lái)，就需要分清楚柜內(nèi)照射的展品的形態(tài)了，這個(gè)對(duì)展柜內(nèi)的燈光調(diào)試比較關(guān)鍵。第一情況：展柜內(nèi)平面展品或者立體展品的體積較小，這個(gè)時(shí)候?yàn)榱烁怀稣蛊?，柜?nèi)可將基礎(chǔ)照明調(diào)到最暗或者關(guān)掉，只使用點(diǎn)光源進(jìn)行照射，調(diào)整好光斑大小，位置，照度即可，這樣會(huì)顯得出展柜內(nèi)層次感非常的好，產(chǎn)生的陰影也較小。以下為三可變焦南京博物院案例中的展柜只使用點(diǎn)光源實(shí)際效果也就非常好。

　　南京博物院展柜效果

　　第二種情況：如果柜內(nèi)展品都是立體的，且體積比較大，同時(shí)柜內(nèi)也有展板的情況，那么這個(gè)時(shí)候就需要開(kāi)啟基礎(chǔ)照明，點(diǎn)光源作為重點(diǎn)照明照射在立體展品上，調(diào)整好照射角度和光斑大小。調(diào)整完照射角度和位置后，再進(jìn)行對(duì)比度的調(diào)整?；A(chǔ)照明照度控制在50LX以下，重點(diǎn)照明控制在300LX以內(nèi)，對(duì)比度控制在1:5以上是最好。但是這里要聲明的是照度控制是在非重點(diǎn)文物的情況下，如果是重點(diǎn)文物就根據(jù)文物等級(jí)和分類調(diào)到對(duì)應(yīng)的照度值，符合文物保護(hù)要求。目前最新的展柜會(huì)使用點(diǎn)光源加面光源的做法來(lái)布光，而很多博物館還是使用老舊的展柜，只使用面光源居多，柜內(nèi)環(huán)境照明為主，但是展品重點(diǎn)照明部分不夠突出。

　　陜西某重點(diǎn)博物館舊式通柜

　　展柜內(nèi)這兩種不同的情況為何對(duì)基礎(chǔ)照明的開(kāi)啟調(diào)試有不同要求?其實(shí)比較簡(jiǎn)單，對(duì)于體積小或者平面作品，陰影面不大，使用點(diǎn)光源即可，這樣重點(diǎn)照明更加突出。而對(duì)于體積大的展品，同時(shí)有展板的展柜內(nèi)，開(kāi)啟基礎(chǔ)照明一是為了降低體積較大的立體展品的陰影，同時(shí)對(duì)展板也起到照明作用，方便看清展板。

　　除了通柜外，也會(huì)存在獨(dú)立柜的情況，也就是柜外布燈，柜外布燈和調(diào)試也是有所講究的。調(diào)試的時(shí)候還是要先分清楚展品形態(tài)和體積大小。第一鐘情況：展品屬于小體積或者平面展品，可直接在柜頂直接安裝燈具，以直接打光的方式進(jìn)行調(diào)試即可。第二種情況：立體展品體積較大，柜外需要左右兩邊布燈，或者三到四面布燈的，燈光需要交叉的互打方式，在調(diào)試時(shí)應(yīng)該注意燈具交叉對(duì)打時(shí)的炫光影響，這時(shí)燈光調(diào)試是要做好雙重防眩，燈具安裝蜂窩防眩網(wǎng)和遮光眼罩，遮光筒或者四葉遮光擋板等防眩配件。

　　各種防眩光配件

　　無(wú)論是第一還是第二種情況，對(duì)于柜外布光，都需要調(diào)整好出光角度，精準(zhǔn)用光，盡量在燈光只落在展柜的展品中，減少多余的光溢出在地面上，不然會(huì)給整個(gè)博物館地面造成光怪陸離的現(xiàn)象。

　　用光不精準(zhǔn)，地面溢光

　　其實(shí)展柜的種類和可變性很多，以上只介紹通柜和獨(dú)立柜兩種常用的燈光調(diào)試，有更好的經(jīng)驗(yàn)也歡迎大家交流。接下來(lái)，進(jìn)行博物館展板部分的燈光調(diào)試。

　　展板在博物館中也占了很大一部分，展板多數(shù)屬于印刷品和復(fù)制品，起到說(shuō)明展示的作用。展板有前言版，序言，連續(xù)展板，結(jié)尾展板等。展板形態(tài)都是不標(biāo)準(zhǔn)的，有豎著的，有橫條的，也有正方形的，也有巨幅的小幅的。還有最頭痛的是展板有些很多是過(guò)了光膜的，或者有裝裱的，這時(shí)就需要考慮展板燈光二次成像的情況出現(xiàn)。二次成像有時(shí)候是難以避免的，但是要控制好位置，可將成像位置控制在不影響觀賞的范圍。一般來(lái)講，燈具導(dǎo)軌安裝的位置都會(huì)根據(jù)以下計(jì)算原則進(jìn)行布置。

　　對(duì)于展板的燈光調(diào)試，要按照博物館照明規(guī)范中對(duì)平面展板均勻度的要求，同時(shí)還有照度，均勻度尤其重要。在展板部分調(diào)試中，最簡(jiǎn)單的就是尺寸合適的正方形或者長(zhǎng)方形展板，以“一燈一板”的方式即可，如果均勻度和柔和度不夠，可在燈具上添加柔光配件，布紋玻璃就是一種常用的柔光配件。

　　“一燈一畫”的展板效果示意圖

　　其次就是豎著或者橫著的比較長(zhǎng)條形的展板，這就需要使用各種不同角度的拉伸配件。根據(jù)不同的長(zhǎng)條展板尺寸使用相對(duì)應(yīng)拉伸角度的鏡片，結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)情況進(jìn)行調(diào)試。一般老司機(jī)根據(jù)經(jīng)驗(yàn)都可以知道該哪個(gè)位置使用哪個(gè)角度配件較為合適。

　　橫條展板拉伸配光效果

　　展板部分最難調(diào)試的就是巨幅的連續(xù)展板，這樣巨幅的展板需要進(jìn)行大面積的洗墻才能夠?qū)⑵浯蛄痢５谴竺娣e的洗墻的如果照度控制不好，容易使得整體環(huán)境變亮，同時(shí)會(huì)顯得喧賓奪主，因?yàn)椴┪镳^的重點(diǎn)部分在展柜中的展品。所以大面積洗墻在博物館中使用需要將照度控制好，按照經(jīng)驗(yàn)在50LX左右即可，不需要太亮。要進(jìn)行洗墻對(duì)燈具要求也是非常高，一種是使用專業(yè)的洗墻燈，另外一種是調(diào)試變焦燈具至大角度再加拉伸擴(kuò)散鏡片方式也是非常好的，就需要變焦燈具的光學(xué)輸出要高，這樣才洗墻伸展空間才會(huì)更大。這時(shí)擴(kuò)散角度較大的配光配件將會(huì)派上用場(chǎng)，與變焦燈具大角度進(jìn)行配合拉伸洗墻，并根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)畫幅大小進(jìn)行調(diào)整。最后一種方式就是比較簡(jiǎn)單的，使用變焦大角度，加柔光鏡片進(jìn)行柔化，減少燈光重疊在展板上出現(xiàn)的“喇叭口”也是可行的。

　　南京某重點(diǎn)博物館，未加柔光配件“喇叭口”和光色分離

　　最后還有一種方式就是在巨幅展板中找出其重要的部分，直接使用投影切截光的方式進(jìn)行表現(xiàn)，以下就是實(shí)際的案例，安徽廬江的美食館和浙江美術(shù)館實(shí)際場(chǎng)景。

　　廬江美食館切光效果(三可變焦案例)

　　浙江美術(shù)館切光效果(ERCO案例)

　　這么長(zhǎng)的展板，直接使用截光的方式，進(jìn)行重點(diǎn)突出，最后發(fā)覺(jué)效果挺好，各方都挺滿意。但是這種“好”的做法不能經(jīng)常用，只能用一次或者兩次，如果一個(gè)展廳都用這種方式，那么對(duì)比度太高，人眼就會(huì)不適應(yīng)，很容易疲勞，那么這個(gè)博物館的燈光環(huán)境那也就廢掉了。

　　完成了展板部分的調(diào)試，那么接下來(lái)就是博物館中的浮雕或者雕塑部分。博物館很多部分是有浮雕的，浮雕一般會(huì)塑造一個(gè)場(chǎng)景在墻上。像很多紀(jì)念館，你會(huì)發(fā)現(xiàn)有很多表現(xiàn)方式是浮雕，經(jīng)常描繪一個(gè)戰(zhàn)斗場(chǎng)景之類的。那么在博物館也會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)這種情況。那么浮雕該怎么調(diào)試呢?

　　浮雕一般尺寸比較大，使用的材料通常顏色比較深，反射率比較低。這種情況是否能夠使用巨幅展板的大幅度洗墻方式來(lái)實(shí)現(xiàn)呢?我個(gè)人覺(jué)得浮雕不應(yīng)該使用大幅度洗墻。首先第一個(gè)，材料反射率較低，需要很多的“燈”。同時(shí)浮雕通常都不是純平面的，墻上都有立體的表現(xiàn)，是立體和平面的結(jié)合產(chǎn)物。所以覺(jué)得不能用純粹的洗墻方式進(jìn)行調(diào)試。如果一個(gè)博物館同時(shí)出現(xiàn)浮雕和巨幅展板，都使用洗墻方式的話，那么展覽的主題喧賓奪主不說(shuō)，這么多的“光”，會(huì)不會(huì)使得環(huán)境變亮呢，重點(diǎn)照明和層次感降低了呢?這是值得商榷的。

　　在浮雕的燈光調(diào)試上，在沒(méi)有找到更好的方法時(shí)，應(yīng)該找出浮雕的重點(diǎn)表現(xiàn)部分，以重點(diǎn)用光的方式進(jìn)行突出即可，反而比洗墻的效果還要好。

　　陜西某重點(diǎn)博物館浮雕，燈具雖老舊，層次感依然存在

　　以下就舉一個(gè)實(shí)用的例子，下圖為寧夏省自治區(qū)博物館巖畫展廳中的浮雕，最著名的巖畫“太陽(yáng)神”浮雕，這個(gè)浮雕尺寸是寬5米，高6米，面積約30平方。在調(diào)試時(shí)候嘗試過(guò)用洗墻的方式把它全部打亮，結(jié)果使用了5-7個(gè)燈具才能把它打亮。打亮后發(fā)現(xiàn)沒(méi)有了層次感，馬上就給館方給否定了。

　　寧夏自治區(qū)博物館“太陽(yáng)神浮雕”

　　最后只使用了一個(gè)9瓦的變焦燈具把中心位置打亮，反而這樣感覺(jué)更好，大家都能接受。從現(xiàn)場(chǎng)看，一進(jìn)展廳門口，觀賞者就被這個(gè)一束光的突出重點(diǎn)的“太陽(yáng)神”浮雕給吸引住，也把這個(gè)展廳的主題“巖畫”直截了當(dāng)?shù)恼故境霈F(xiàn)。大家看圖片有點(diǎn)過(guò)曝，現(xiàn)場(chǎng)的照度測(cè)試都快達(dá)到了800LX，由于浮雕材料反射率低的緣故，照度數(shù)據(jù)雖然很高，但是現(xiàn)場(chǎng)并不感覺(jué)到非?！傲痢?。但浮雕是否還有更好的布光方式，答案是肯定有的，這個(gè)就需要大家去探討了。

　　調(diào)試完了浮雕，最后要調(diào)試部分的就是場(chǎng)景。場(chǎng)景打造在很多博物館都是常見(jiàn)的，因?yàn)閳?chǎng)景更能直截了當(dāng)?shù)膶⒄故局黝}簡(jiǎn)單明了的體現(xiàn)出來(lái)。那么場(chǎng)景燈光調(diào)試如何進(jìn)行?在這里，需要注意的一點(diǎn)就是，有時(shí)候場(chǎng)景燈具的安裝位置可能有限，或者位置不對(duì)，因?yàn)閳?chǎng)景的構(gòu)造是非常不規(guī)則的。這個(gè)時(shí)候就需要因地制宜的進(jìn)行燈光調(diào)試。場(chǎng)景的展示更多時(shí)候是人物，雕塑，動(dòng)物，植物，其他立體的展品等，場(chǎng)景的燈光調(diào)試就顯得復(fù)雜了很多。首先的前提是如何解決重影問(wèn)題，這個(gè)也是場(chǎng)景調(diào)試中比較頭疼的。如果是場(chǎng)景空間比較小，位置所限的情況下，有時(shí)候?yàn)榱丝紤]重影問(wèn)題，最簡(jiǎn)單的方式就是直接的把場(chǎng)景打亮，以下內(nèi)蒙古烏蘭夫紀(jì)念館實(shí)際場(chǎng)景調(diào)試中就使用這樣的做法，結(jié)果還挺“好”，挺“亮”，也還挺真實(shí)，現(xiàn)場(chǎng)肉眼效果也還過(guò)得去，照片就顯得過(guò)曝了。

　　烏蘭夫紀(jì)念館場(chǎng)景打亮效果

　　但是這樣簡(jiǎn)單的場(chǎng)景燈光只能在場(chǎng)景空間比較小的情況下使用，同時(shí)也不能夠在一個(gè)展廳內(nèi)重復(fù)這么使用，因?yàn)闀?huì)太亮了，層次感不夠。

　　怎么樣才解決場(chǎng)景重影的問(wèn)題呢，這是一個(gè)非常頭疼的問(wèn)題。看以下最新調(diào)試的案例，昆明晉寧博物館，一個(gè)鄭和下西洋的場(chǎng)景，剛開(kāi)始沒(méi)有調(diào)試之前各種重影和陰影非常厲害。

　　調(diào)試前重影非常厲害

　　調(diào)試完后發(fā)現(xiàn)重影減少了很多，到底是用什么方法呢?其實(shí)是首先使用一個(gè)主燈，把角度放大，把整個(gè)環(huán)境“洗”一遍光，把照度調(diào)低。然后在每個(gè)人物使用左右兩邊重點(diǎn)打光的方式，那么重影就可以減少。這就有點(diǎn)像繪畫上色一樣，先上一次淡抹，然后再上濃妝，最后濃妝淡抹總相宜。

　　調(diào)試完后重影減少了很多，效果明顯

　　那么還有經(jīng)常遇到一些巨大的場(chǎng)景，同時(shí)四周或者主要的三面都要進(jìn)行觀賞的，那怎么辦?像以下的案例，上海自然博物館。

　　上海自然博物館恐龍場(chǎng)景

　　一個(gè)這么巨大的恐龍場(chǎng)景，使用的是大角度的布光，因?yàn)樘罅?，只能將其重點(diǎn)部分打亮。一般這樣的巨大場(chǎng)景在博物館不常有，多數(shù)會(huì)出現(xiàn)在一些歷史自然類博物館中。那么打亮后，燈光前后交叉布光，這個(gè)時(shí)候就和上面說(shuō)的獨(dú)立柜情況一樣，要注意雙重防眩，增加蜂窩防眩網(wǎng)，遮光罩和四葉片等。同時(shí)調(diào)試的照射角度要落在場(chǎng)景上，其實(shí)高空的調(diào)試其實(shí)難度還是不小的。

　　最后，長(zhǎng)篇大論的下來(lái)，大家看著也疲勞，信息量也大，也還有很多部分都沒(méi)有細(xì)細(xì)講到。這里更多是個(gè)人在實(shí)際博物館調(diào)試案例中的一些經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，會(huì)更多的代表個(gè)人的觀點(diǎn)和偏見(jiàn)。但燈光是一種藝術(shù)，藝術(shù)是有無(wú)限種表現(xiàn)可能的，沒(méi)有對(duì)與錯(cuò)之分。相信一千個(gè)讀者會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，歡迎大家有好的經(jīng)驗(yàn)或者觀點(diǎn)請(qǐng)相互交流，各訴己見(jiàn)。三可變焦認(rèn)為要做好博物館照明，“燈是工具，設(shè)計(jì)方案是基礎(chǔ)，“調(diào)”出精品，三可將持續(xù)推進(jìn)“選光，挑光，調(diào)光”三位一體的服務(wù)戰(zhàn)略。下次再有時(shí)間給大家講講美術(shù)館的燈光調(diào)試。歡迎大家拍磚交流，共同進(jìn)步。

　　作者：

　　三可變焦博物館照明

　　高級(jí)調(diào)光師：尹飛雄